春风不待人，草长又莺飞。一些好消息正层出不穷地向人们涌来。
一封邮件的出现，让我县乌牛的小伙内心不免一阵激动。其短篇小说《年》获得了第七届全球华文青年文学奖，待疫情结束，有望去香港领奖。
这位小伙名叫许非，1999年出生，毕业于永嘉中学，在文学圈内小有名气。小小年纪已经是浙江省作家协会会员，省“文学新星”，入选省第七届新荷计划人才库，并担任中国少年作家学会副主席兼秘书长，如今就读苏州大学唐文治书院，筹备考研，目标复旦大学的创意写作。
高中班主任称他是“文艺小青年”，热爱写作、音乐、篮球，偶有顽劣的时候，会用小诗歌向老师道歉，老师生日时他用自己唱的歌曲编成视频送祝福；朋友喊他“短腿阿非”，现在成了他的忠粉，期待他的新型创作小说。
近日，记者与许非浅谈了这次的获奖小说《年》以及他的文学经历。在与许非的聊天过程中，记者发现他文化造诣高，对文学有自己的解读，故以对话形式，更清晰地向读者展开。
这是一场怎么样的赛事
记：请简单介绍一下这场赛事？
许：第七届全球华文青年文学奖三年举办一次，面向全球华语大学生，比赛总共分为三个模块，分别是短篇小说、散文和翻译文学，匿名进行，然后进行初审、复审、总审以及终审。我参与的是短篇小说组，总审每个模块有三个评委，分别为王安忆、骆以军和黎紫书，终审由王安忆决定。
记：什么样想法，促使你参加赛事？
许：之前在社会上曾组织过一个比较好玩的比赛，就是让所有的知名作家，比如格非、苏童等人，匿名写一篇小说，进行排名。我觉得匿名本身就更有公平的倾向，而且像王安忆这种海派文学大家，骆以军批评者和作家的双重身份者，本身也给比赛带来了一定的挑战性。同时，我也想审视自己，看看这几年探索小说的结果。
记：对你来说，获得如此成绩，会有什么样的积极影响？
许：老实说，我并不太意外。因为《年》写完之后，各个领域的朋友读了这篇文章，基本也是给予肯定。我是抱着夺冠的信心去参加比赛的。因此，得知获奖后，我也感到激动，第一时间告知了父母、作家朋友。当到了第二天，心情就平复不少，我希望自己能够不受外界影响，继续玩下去，因为我的目标远远不止眼前。
获奖的是一本怎么样的小说
记：可以谈谈此次夺冠的小说《年》吗？
许：《年》的载体是我想象的一个圆柱体结构，有两个圆面，也有一个象征性的纽带，其实这算是我对“元”小说的尝试，“元”在西方的大致是metaphysics这个意思，具体来说，就是设置了主客体，一个是物象，一个是理念世界，两者统一而有层次，同时随着意识，意欲的变化，而改变时空。而在这个时空里，《年》更多表达了人的“无根性”，也就是在时代变化之中，人似乎丧失了自己的载体，从而无法找到我们的主体性，以及真实存在的理由。这是时代的病症，日本提出的“无缘社会”也是其中的一个因素。我觉得这是我想表达心理感受的一个方式吧，加入了很多现象学的元素，从而想在比历史更抽象的时间中，找到生存的形体。
记：这样类型的小说，情节少，大致是一种构想型，且读者受众少，难度可见一斑。你又是如何构思出来的？
许：这篇文章是我在去年清明节写的，因为精神衰弱，在校期间都是一个人住，一张小床，一个桌子这样，然后我觉得很多时候可以试着在内心中尝试靠近纯粹的想法，或者潜意识，但是我发现不能，因为很难排除外界的干扰。我们发现记忆中的事物，会随着时间而改变，或者消失，比如我们津津乐道的母校，回去以后可能就是不是记忆中的样子，哪怕更好。所以我觉得我们的回忆是真的吗，我们是存在回忆中，还是存在现实中，或是一种渴望？这大概就是给予我灵感的。
历练对文学成长起作用
记：据我了解，你在高中时期，就曾多次参加作文比赛，已是省少年作家协会。在大一也曾开过自己的个人公众号，发过不少文章。这些历练对你的文学成长有帮助吗？
许：高中写作，也有一定难度，因为大家的目标都很明确，就是考大学，所以写作是一件难以进行的事。我的应试作文分数比较低，在30-40份徘徊，我也摸不透这类“文体”的门道，甚至内心是排斥。我更倾向于个体表达，常在自习课的时候一个人写作。
对此，我的朋友兼老师茱萸先生，一个小有名气的诗人，谈到我高中的一些事时，概括比较准确，只是增添了一些信心，但是仔细审视，却没有太多的文学性。到了大学，我接受了西方的思潮，然后读到哲学、后现代小说、拉美文学、俄国文学等等，我发现文学和我之前想的根本不一样，高中的比赛也只是一种娱乐性的。
大一的时候，曾为了练笔，开过个人公众号发表文章，然而这种快节奏的公众号更新，起了反作用，作品质量不满意，就取消了。
记：对于小说等文学创作，最早追溯到什么时候开始呢？你在探索小说创作到现在的《年》，曾做过什么样的努力和尝试吗？
许：我对文学真正的喜爱还是在大学的时候，我觉得现在可能有点痴狂了，就像尼采对艺术那样。大一的寒假时候，写了一篇叫《楼下的理发师》，算是我写的第一篇小说，有幸给苏童先生看过。这篇小说虽然各方面都比较单薄，也有一定的生涩感，但是的确让我在各个方面提升了很多。
在创作小说的时候内心很害怕，因为我个人的要求就是进步，一篇比一篇好，同时要保持理性、艺术化、加入哲学、西方古典音乐等等，压力也很大。但是完成后，觉得创作的完成品，给了我很多思考的空间，让我试着去接近我心中的“灵魂读者”。
《年》之后的探索肯定更加好玩，但是之前的一些小说，慢慢地改变一种写作习惯，一开始写小说一定漏洞百出，下一篇就是为上一篇填补漏洞，然后到达瓶颈，又是新的领域。
此外，我写完小说之后，有一个固定的“读者”群体，我会把小说给他们看，他们从自己擅长的方面，或技巧，或理论，或哲学等等，来提出建议或者探讨，更多是探讨吧，有很多想法都是探讨产生，探讨之后，想法也就更充盈，写小说也就更饱满了。
记：创作小说时也会有遇到瓶颈吗？以后会尝试什么样的题材？
许：遇到瓶颈是好事，说明该突破了。我觉得唯一的方法就是多读书多思考。我个人特别喜爱“图书馆作家”，比如博尔赫斯，卡尔维诺这类作家，就是一直读书而创作。我现在可能没有能力做到，而是更多来自于想象力吧。
以后可能尝试让小说更灵活，充满更多可能性。有时候会感觉，小说的方方面面都被西方玩没了，但还有没有可能性，想试一下。我希望自己的作品，能够与读者“合谋”，一起“创作”小说，比如一篇小说呈现出来，读者的解读就是一起“创作”的过程，也就是能够进行思考。
记：对于文学创作，你有没有什么想法、经验可以与青少年朋友分享的？
许：我觉得热爱创作，一定要“自私”，也就是说写完一部作品，首先要知道，这是属于自己的，是私人物品，他人不能轻易碰触。文学也是私人的，所以一方面要对自己的作品负责，一方面不能让别人轻易修改自己的作品，除非批评家，因为他们不会试图解释作者的动机，不会找到作者潜意识的创作源头，所以作品还是得靠自己全权负责。而且在创作的时候，尽量保持理性，这虽然很抽象，但是在创作的过程中，一定是能感受到自己的动态。这可能是比较实际的做法。最后就是自己参悟，保持怀疑。
